Was geschah?
David Thomson veröffentlichte ein nachdenkliches Stück, das eine persönliche Erinnerung an den Tod seines Großvaters, die Fernsehbilder des World Trade Center am 11. September und die aktuelle humanitäre Krise in Gaza miteinander verwebt. Er berichtet, wie er mit dem Fahrrad zum Garten seiner Großmutter in Hackbridge, London, fuhr, um den Leichnam seines Großvaters zum ersten Mal zu sehen, und wechselt dann zu der Beschreibung, wie die Anschläge vom 11. September im Fernsehen konsumiert wurden, als wären sie Filmszenen. Der Essay enthält zudem einen Beitrag von William T. Vollmann, der eine weitere Perspektive auf die filmische Inszenierung massiver Tragödien liefert.
Warum ist das wichtig?
Der Artikel argumentiert, dass die Darstellung realer Katastrophen als filmähnliche Spektakel die öffentliche Reaktion prägt. Indem die Anschläge mit Kriegsfilmen wie All Quiet on the Western Front oder Black Hawk Down verglichen werden, suggeriert die Erzählung, dass das Publikum zu distanzierten Zuschauern statt zu engagierten Bürgern wird. Thomson weist darauf hin, dass die ständige Konfrontation mit Zerstörungsbildern, von Dresden bis Hiroshima, den kollektiven Aufschrei in eine gedämpfte, fast routinemäßige Reaktion verwandelt hat. Diese Desensibilisierung ist heute besonders relevant, da die Zahl der Todesopfer im Gazastreifen, vom Gesundheitsministerium mit 73 386 angegeben, durch dieselbe Bildsprache verarbeitet wird.
"Es war ein Tag, vor 25 Jahren diese Woche, an dem unser Leben beim Frühstück in San Francisco durch Fernsehaufnahmen von Manhattan zerrissen wurde."
Indem er die Überschneidung von persönlicher Trauer und globaler Tragödie hervorhebt, unterstreicht der Essay, wie mediale Inszenierung entweder Empathie verstärken oder das Leiden unsichtbar machen kann. Der Verweis auf das „großes Ignorieren" vergangener Gräueltaten, wie des Holocaust, verdeutlicht die Gefahr, großflächigen Verlust zu normalisieren.
Was passiert als Nächstes?
Thomsons Reflexion fordert eine Neubewertung, wie Medien und Kultur Katastrophen darstellen. Er schlägt vor, dass das Überschreiten der filmischen Fassade eine aktivere öffentliche Reaktion auf Krisen wie den Konflikt im Gazastreifen ermöglichen könnte. Obwohl der Beitrag keine konkreten politischen Änderungen vorschlägt, impliziert er, dass Journalistinnen und Journalisten, Filmemacherinnen und Filmemacher sowie Pädagoginnen und Pädagogen Narrative anstreben sollten, die die menschlichen Kosten vermitteln, ohne sie zum Spektakel zu machen. Auf diese Weise könnten die Zuschauerinnen und Zuschauer angeregt werden, die Realitäten hinter den Bildern kritischer zu hinterfragen.
Wichtige Mitwirkende
Der Essay enthält zudem Einsichten des Filmeditors und Sounddesigners Walter Murch sowie des Regisseurs Anthony Minghella, die sich an ihre eigenen Reaktionen auf die Bilder vom 11. September erinnerten und damit den allgegenwärtigen Instinkt verdeutlichen, reale Ereignisse durch eine filmische Linse zu interpretieren.